古典舞贵妃醉酒观后感
导语：贵妃醉酒又名《百花亭》 ，源于乾隆时一部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，该剧经京剧大师梅兰芳倾尽毕生心血精雕细刻、加工点缀，是梅派经典代表剧目之一。下面小编给大家带来古典舞贵妃醉酒观后感文章，望阅读愉快！
古典舞贵妃醉酒观后感一海岛冰轮初转腾，
见玉兔，玉兔又早东升。
那冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，
奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，
清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。
玉石桥斜倚把栏杆靠，
鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，
啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，
雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，
这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。
夜色，低低的弥漫在窗外。月光，淡淡的铺开，像轻盈的水袖，渗透出隐约的水意。听一曲皮黄，耳畔缓缓响起了《贵妃醉酒》梅派那圆润婉约的唱腔；人，渐渐地沉浸在其中所独有的韵味里，那朵戏曲之花便在心湖上盛开，没有尘埃，却有幽香。
《贵妃醉酒》为梅派代表剧目，主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化 ……此处隐藏3175个字……尤为出色。民国十五年（1926）《菊部丛谈》评论余氏《醉酒》说：《百花亭》之举体皆媚，柔若无骨，回舞旋折，飘飘欲仙……当年路三宝唱《贵妃醉酒》，杨玉环就上跷，左右卧鱼，反正叼杯，不晃不亸，柔美多姿。筱翠花（郭际湘徒）唱《醉酒》可下腰反叼杯甩袖左右卧鱼身段，锦裳宝带，彩緤飘举，半斜半倚，慵装醉态，姿式优美柔丽之极……“（节选自靳飞《京剧《贵妃醉酒》曾为色情戏》）
如果想要仔细观察有技术难度的动作，推荐李素丽的全本《醉酒》。
三、创新演绎，深挖人物
梅先生对《醉酒》的改编，更多地出自生活、出自对人物身份、情感的深入理解。例如，传统的表演中，宫女等配角是作为“布景”使用的，和舞台主角全无互动。但是梅先生的版本里，太监固然戏份重要，宫女们也有表演桥段，一方面烘托氛围，一方面也帮助观众理解剧情。
又例如她把“卧鱼”动作与嗅花联系在一起，这样使卧鱼的动作有了生活内容，也有助于塑造贵妃当时饮酒娇憨的醉态。后来的电影版，在卧鱼中还加上了掐花的动作。我个人的观察理解，这里的掐花动作着墨较多，是为了表现贵妃以花红沾柔唇、为唇增艳。
如果您是票友戏迷，一定看过不少版本的《贵妃醉酒》。如果仔细对比，我们会发现，现代京剧演员演绎贵妃醉酒的动作，非常协调标准，雕塑美十足。但是再看梅先生的表演，他的动作自然生动，“流动感”更强，有时还有临场发挥。观众提及"改戏"，梅先生说”其实我哪里是诚心想改呢，唱到哪儿，临时发生一种理解，不自觉地就会有了变化。”。演员和人物充分融合之后，情、景、唱、念、舞、演就都活了、灵性就流动起来了。没有错和对，只有真不真。此处推荐大家也看看老艺术家裴艳玲的表演（她是女武生），所谓塑造人物之“活”应该能有所体会。
